北京玻璃幕墻設計師(北京玻璃幕墻設計師排名)

本篇文章給大家談談北京玻璃幕墻設計師，以及北京玻璃幕墻設計師排名對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。項目名稱：中建《昭山·印象》營銷中心 項目地點：湖南 昭山 項目面積：2300㎡ 設計公司：上海全筑第一設計分院 主案設計：張波 陳設設計：sherry、Leo 設計團隊：羅惠聰、陳侃懿程亞輝、邱軼雯 主要用材：雅博灰大理石、胡桃木染色、橡木染色、古銅色金屬、藍灰色仿皮 中建《昭山·印象》營銷中心設計以一隱一出留白北京玻璃幕墻設計師的方式來演繹清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界售樓處，以瞬間見永恒的詩性凝聚視覺，創造出充滿生命感的時空界域。

本篇文章給大家談談北京玻璃幕墻設計師，以及北京玻璃幕墻設計師排名對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

本文目錄一覽：

• 1、室內設計師專訪 | 張波：設計是生活的一部分
• 2、央視新樓大褲衩是誰設計的？
• 3、幕墻設計師前景
• 4、有名的設計師為女醫生設計的玻璃房子，后來還打官司的，那個建筑叫什么的
• 5、幕墻設計師工作總結范文精選
• 6、北京的國家大劇院是誰設計的？

室內設計師專訪 | 張波：設計是生活的一部分

項目名稱：中建《昭山·印象》營銷中心

項目地點：湖南 昭山

項目面積：2300㎡

設計公司：上海全筑第一設計分院

主案設計：張波

陳設設計：sherry、Leo

設計團隊：羅惠聰、陳侃懿程亞輝、邱軼雯

主要用材：雅博灰大理石、胡桃木染色、橡木染色、古銅色金屬、藍灰色仿皮

【設計說明】

中建《昭山·印象》營銷中心設計以一隱一出留白北京玻璃幕墻設計師的方式來演繹清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界售樓處，以瞬間見永恒的詩性凝聚視覺，創造出充滿生命感的時空界域。以“時光卷軸”為主題，運用繪有山市晴嵐繪畫的大面積落地玻璃幕墻，來匹配昭山的歷史文化淵源。

【入口沙盤區】

室內空間布局延續建筑的軸線關系，對稱的格局營造出強烈的儀式感，入口區域的景觀，融合昭山元素和山水的意象，將山水與人文創造一種藝術性地連接。立面空間的分割伴隨著光的洗滌和暈染效果，營造出鮮明的層次感，極具視覺沖擊力。并通過“山水畫”及演變簡約化的博古架來營造空間層次感，獨具質感的魚骨鏤空屏風也使各空間相互滲透，虛實穿插，端莊豐華中透著柔情；沙盤上方特制水晶片燈在光的作用下，顯得精致、溫暖。縱橫交錯的無數水晶片似山的疊嶂似水的柔美，高低錯落中，呈現飄渺山水的靈動逸致，與墻面上藝術山水繪畫交相呼應。

【連廊】

連廊作為氧吧及營銷中心的鏈接橋梁，空間中運用靜態化的具有象征意義的自然元素，凝結著自然的無限永恒，也賦予空間更多的想象。

【天然氧吧】

因項目的地理位置因素在營銷中心內營造出一個特色體驗區，作為項目的點睛之處。白天，這里人流熙攘；夜晚，則燈火通明觥籌交錯，流光溢彩，映襯著這個城市的喧囂與奢華。

整個氧吧都以綠色、健康、互動樂趣為設計理念。售到處可見的垂直綠化，樹枝狀的裝飾，營造貼近自然的環境。在城市之中，綠色的、自然的、清新的氛圍是人們期盼已久的。

【洽談區】

步入洽談區，中軸的藝術畫在黑白基底的映襯下，顯得驚艷而內斂，對傳統印花絹絲玻璃與當代彩墨的融合，通過光影的渲染給空間注入力量與靈魂。

在硬裝材料的選擇上，我們運用了古銅質感的不銹鋼、深褐色的木飾面、 石材 、真絲面料的布藝硬包以及半通透的古銅色金屬隔斷等，體現出的沉穩內斂成為空間的主體精神呈現出沉穩安靜的色調和層次豐富的質感，讓人感受到東方的內斂氣質與現代輕奢的品質生活。

在軟裝的材質上，選用細膩而又帶有肌理的絲光絨布面料，質樸雅致的亞麻布藝，搭配干凈素雅的灰色木飾面和金屬古銅，局部飾品燈具則選用水晶質地的材質，高折射的光亮感，不但提升了整個空間的品質感，還豐富了空間材質的層次感。

空間整體多用香檳色系體現空間的干凈和雅致，加以穩重的暖棕色、明亮的桔色做點綴，軟裝色彩在整個灰色的硬裝界面中跳脫出來，豐富了空間層次，使其個性鮮明。空間整體色調干凈、高雅，力求通過色彩，給人以時尚、優雅、輕度奢華的視覺感受。

設計師：張波

張波上海全筑建筑裝飾設計有限公司第一分院院長

上海市高級室內設計師、中國建筑裝飾與照明設計師聯盟會員

2011 年“照明周刊杯”中國照明應用設計大賽提名獎《上海四季御庭別墅》

2011年中國上海第十屆建筑設計大賽（申遠杯）優秀獎《東郊別墅》

2011年中國上海第十屆建筑設計大賽（申遠杯）一等獎《上海四季御庭別》

上海市第五屆建筑裝飾設計大賽一等獎《檀香別墅18號》

上海市第六屆建筑裝飾設計大賽一等獎《華府天地樓王頂復式》

上海市第七屆建筑裝飾設計大賽三等獎《蘇州同里湖花園FR別墅》

上海市第六屆建筑裝飾設計大賽酒店類一等獎《綠洲仕格維大酒店》

上海市第六屆建筑裝飾設計大賽設計方案類二等獎《白金翰宮會所》

2007年室內精英設計師大賽優秀作品獎《古北強生樣板房》

2014年艾特獎（上海賽區）《寧波格蘭晴天B,C區戶型樣板房》

2014年艾特獎（上海賽區）《信達銀郡L-08-03號樣板房設計》

2014年 美標 杯總評榜“優秀住宅及樣板間”

2014年金堂獎（上海賽區）《寧波格蘭晴天A區戶型樣板房》

2017年企鵝年度精英設計人物

2017年協美獎《西安紫薇西棠營銷中心及樣板房》二等獎

訪談實錄

從業十八年的張波，依然在專業方面保持著謙虛而謹慎的態度，北京玻璃幕墻設計師他強調設計是一個不斷學習的過程，而只有真正熱愛這個行業，將設計看作自己生活的一部分，才能在這條路上長久而穩定地走下去……

Q：是什么契機？讓您決定走到設計師室內設計師這條道路上？有沒有什么關鍵的人或事，對您有影響的嗎？

A： 這個是這樣的，就是我老爸，我父親啊，他是個教師，是教理科，物理和化學的，但是他同時又是個美術老師。所以我是理科這一塊沒有遺傳到我老爸的基因，但畫畫這一塊是從小就在畫，所以說就很順其自然的步入室內設計了。

Q：您從業已經18年了，也經歷了和專業一起成長的一個過程，那在成長的過程中，您個人的風格有什么轉變嗎？

A： 風格上是這樣子的，和幾年前比起來唯一的區別，（我）是會更關注當下最新風格的一個流行趨勢。但其實隨著年紀的增長，我倒覺得不一定去刻意地劃分設計形象，所謂的風格這樣子的。其實更多的做設計的過程也是一個相互的過程，更多的是一個我們交流的過程。不一定用風格把自己局限在里面，對于某一個項目，我們要呈現什么樣子，呈現一個什么樣的畫面，呈現出哪種感覺。是這樣的過程，其實就是一個故事線這樣的，有命題的故事線。其實，前兩年一直說流行一些混搭，所謂混搭也是一個去風格化的過程。

Q：您有沒有什么偏愛的設計風格或手法呢？

A： 嗯，我比較喜歡那種自然主義風格，現在自然主義風格也蠻多的，蠻國際化的這種感覺。其實我在學校的時候，就像那個建筑大師賴特，他有一個很著名的流水別墅的，就是很典型的自然主義風格這種感覺。

Q：我自己有接觸過這個流水別墅，它是用建筑融于環境，它其實整個設計是用環境做主導的，而像您這個中建昭山的項目，好像是把環境拿到了建筑里？

A： 啊對，我們這個項目也比較有意思，因為我們這個項目是在昭山腳下，是在一個自然的公園里，四周環繞著天然水系。所以說當時做的時候，業主方也有一個定位，因為是在一個很稀缺的自然環境中，做的這樣的一個建筑體，所以說室內這一塊我們是，就像北京玻璃幕墻設計師你剛剛講的，是把外部環境融入到室內來，希望室內和室外有更多的一個互動，希望有一個室內室外渾然一體的感覺。

Q：氧吧是您設計的重點，如何在營銷中心這樣一個現代化的設計里面，去做這種帶有自然氣息的氧吧，您能跟我們分享一些經驗嘛？

A： 其實是這樣的，因為我主要的設計方向是做一些像開發商的樣品房啊，售樓處這樣的，因為其實售樓處都一直在提倡一個，不是一個賣品的這樣一個空間，他應該是一個體驗的空間，是一個體驗型的場所。那其實體驗型場所的就可以延伸出很多帶主題性的空間。所以做氧吧這一塊，也是要有一個很好的體驗感吧。

Q：下面就可能有一點偏細節性的東西，您可能需要回憶一下了。項目中間是有用博古架和那個魚骨鏤空屏風打造那種空間的那種虛實穿插的感覺，那具體*時做設計的話，這種東西在位置的安排上，您有沒有什么心得呢？

A： 這個項目的話它是有點偏新亞洲，新亞洲的這么一個感覺。因為整體外建筑也是比較趨向于這么一個這么感受的，然后在這種類型的一種空間里面，在這個新東方的一個基礎上，都有一種中式的感覺。因為其實我們說新東方這種感覺的話，其實還是比較講究借景，借景抒發情懷。其實這種形式的話就是你剛講到的這一些，虛實結合，屏風結合這種形式，從手法上面來講更多的是，我希望他是在一個空間的轉換，能給出一種虛實，穿插，或者帶來一個突破的這種感受的。這個可能延展到一些設計細節，一種做法。當然每個空間的這個形體不一樣，有不同的處理形式，但是其實最終達到的還是應該是一個視覺上(的感受），如果我們追求更加精工一些的話，應該是更好的一個心理感受，這么一個事情。

Q：我們剛才講的是那個入口區域，后面還有一個洽談中心，這個也是您打造的一個重點，您在硬裝和軟裝方面都運用了許多材質，其中就提到運用這些材質打造一種層次感。您可以給我們講一下詳細的做法嗎？

A： 因為昭山其實是一個三山環繞的地方，在近代和古代，出過很多文人大家這種。我接著上一個問題來說，其實我們是想把當地的文化做一個進一步的推敲和挖掘，所以引入了一些這種士大夫的感覺。無論是從形式上，還是從色彩的關系上，其實都是偏素雅和整潔的形式。其實軟裝的布置這一塊，更多的是一個和三維空間的融合。并不希望在軟式這一塊像很多類似這種空間所做的，一定要追求色彩的跳躍關系，一定要追求差異性。其實我們沒有往這個方向發展。

Q：在您的作品描述中有提到，您在考慮材料的時候， 也有在色彩方面上的考慮， 比如木飾面，您有考慮選擇金屬色，古銅色這種。那您是認為材料的選擇是要受到色彩的主導嗎？

A： 其實我們用色彩主導還有一個功能性上的需求。我往大的方向講吧，其實還是我們項目的一個整體定位。其實在設計過程中，包括材質的運用，可能我更加關注的是材質的屬性，材質本身的一個特點。就像搭積木似的，材質的個體不能作為主體來引導設計，而是我把這個空間做出來以后，就像做積木的大框架搭出來以后，我下面的ABCDE，每一個單體才能用到我這個整體的空間里。其實就像選擇題一樣，要經過不斷的推敲才能達到這個訴求。

Q：您覺得在這樣一個專業和系統的設計過程中，有沒有需要特別注意的一些細節？和我們的年輕設計師分享一些經驗吧！

A： 其實我覺得自己還是個年輕設計師（笑）。我覺得每一個設計師只要是有理想有追求，其實每一個行業都一樣。怎么講，一開始的時候室內設計是我的工作，越到后面其實它就是你生活的一部分。因為只有是你生活的一部分，你才會對這個工作發自內心的熱愛，因為它是理想么。我覺得設計師都一樣，都是一個要不斷學習的。細節就不講了，其實像團隊里年輕的設計師，我自己比較喜歡的設計師是什么樣的呢，首先他一定責任心很好，還有一點的話就是條理性非常不錯，這樣的話其實能在團隊中把一些大想法，把一些工作進行這個推進。其實這種的話倒不是說 其他 人沒有條理性，只是他可能需要多想。所以說每做一個項目，在你的經驗，你的經驗值上面是否有一個完備。但是我覺得最重要的一點是要學會甄別，同時要多看。多看一些好的設計作品之后，去多想，這個是 美的 ，那他為什么這么美，這樣。

Q：那您未來有什么新的想法會要想實現嗎？會有哪些新的工作計劃之類的？

A： 我是……這個是真實的想法啊，我其實希望，我就不說未來了，說18年吧，正好馬上新年了。我希望18年我能更多的完成這種精品的作品，更多精品的項目。就是也更進一步的獲得一個業界的認可，這樣的話對我來說也是一種鼓勵，也是對我自己一個設計理念的這種認同。我相信每個設計師應該都有這樣子的一個想法。

【軟裝堂】微信：designinfo

央視新樓大褲衩是誰設計的？

雷姆·庫哈斯和奧雷·舍人。

中央電視臺總部大樓由雷姆·庫哈斯和奧雷·舍人帶領大都會建筑事務所（OMA）所設計 。中央電視臺總部大樓表面是以不規則幾何圖案的玻璃幕墻組成，視覺沖擊力巨大。玻璃幕墻不僅有自重輕，施工便利的優點，其反光性能更能使建筑與周圍風景有機地結合在一起。

雷姆·庫哈斯參與的項目包括法國里爾市總體規劃、美國洛杉磯環球影城總部規劃等。其設計作品曾獲得多種獎項，其中包括全球建筑界的最高獎——普利茲克獎。

奧雷·舍人多次參與各種藝術文化項目和展覽，包括國際高層建筑獎項，米蘭三年展，倫敦“China Design Now”展，倫敦Hayward畫廊和曼谷的“移動的城市”展、首爾的媒體城市展和鹿特丹電影節等。他時常在不同的國際機構和會議上舉辦講座，并被邀請擔任國際獎項或競賽的評委。

擴展資料：

央視新樓大褲衩的設計理念：

基于對建筑形式和建筑高度兩方面的認識，庫哈斯創造了一個環狀的形式---一個在豎直方向呈6度斜角的方狀環形。這種造型既從形式上化解了傳統的三段式模式，還設計出一種新的上下貫穿一氣的形體。

從動畫上來看，建筑在豎直方向上確有一種進深感，這種進深感大大區別于以往摩天樓“高聳入云”的形象。

舊建筑的搭建形式來看，比之德方斯拱門和原廣司的東京大樓，這幢建筑更具水*方向的立體感；比起艾森曼的環形大廈，則更顯出純凈感和現代感。這幢樓也延續著庫哈斯的某些一貫手法：傾斜的玻璃幕墻、現代建筑的體塊感及不大的高寬比例。

參考資料來源：百度百科-奧雷·舍人

參考資料來源：百度百科-中央電視臺總部大樓

參考資料來源：百度百科-雷姆·庫哈斯

幕墻設計師前景

中國幕墻行業萌發于上世紀80年代北京玻璃幕墻設計師，呈現“起步晚，發展快”北京玻璃幕墻設計師的態勢。30多年以來，伴隨國民經濟北京玻璃幕墻設計師的持續快速發展和城市化進程的加快，我國建筑幕墻行業實現了從無到有、從外資一統天下到國內企業主導、從模仿引進到自主創新的跨越式發展，到 21世紀初我國已經發展成為幕墻行業世界第一生產大國和使用大國。并且從市場潛力看，隨著我國城市建設占用耕地與保證糧食安全之間的矛盾日益尖銳，城市地區尤其是沿海發達地區可用土地已近極限，因此高層和超高層建筑是最優選擇，而幕墻是高層建筑的最佳外圍防護結構。此外，中國是在建和擬建超高層建筑最多的國家，在建和擬建150米以上建筑數量占全球的41.40%，200米以上建筑數量占全球的48.50%，這將進一步推動幕墻行業的發展。

目前幕墻企業大致可以分為三大陣營，第一類是以北遠大、南江河、中凌云此類以行業龍頭企業為代表的第一陣營北京玻璃幕墻設計師；第二類是以金螳螂、亞廈股份、中國建筑這樣以大型建筑或裝飾企業為依托的幕墻子公司為主組成的第二陣營；第三陣營就是市場上的小型企業。

第三陣營優勢在響應快、靈活易變通，但是伴隨現在建筑規模的提升，技術難度的加大，以及行業規則的規范，這類企業的市場空間將會被逐步擠壓。第二陣營水*參差不齊，主要取決于母公司的主營業務及政策傾向，發展態勢較為不確定。第一陣營企業規模都在十億以上，技術完備，管理規范，在全國乃至全球都有很強的核心競爭力的企業。這類企業在現在的市場行情和規范要求下，將會強者更強，保持較高規模增長。

有名的設計師為女醫生設計的玻璃房子，后來還打官司的，那個建筑叫什么的

范思沃斯住宅（Farnsworth House）是1945年密斯為單身女醫生范思沃斯設計的度假別墅，建成至今受到了無數的贊揚和非議。

密斯·凡德羅（Ludwing Mies Van Der Rohe 1886-1969）是20世紀最著名的四大建筑師之一，被譽為“玻璃幕墻的締造者”。他的名言“少就是多”（Less is More）相信大家都不陌生。位于多倫多市中心的TD中心（TD Tower）是密斯晚年的作品。

范思沃斯住宅坐落在美國伊利諾州帕拉諾南部的福克斯河右岸，房子四周是一片*坦的牧野，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范思沃斯住宅一大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風景”的房間。

整個住宅的造型類似于一個架空的四邊透明的盒子，建筑外觀簡潔明凈、高雅別致。袒露于外部的鋼結構均被漆成白色，與周圍的樹木草坪相映成趣。由于玻璃墻面的全透明觀感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環境一氣呵成。

整棟住宅，本質上只有一間房，交給建筑商精雕細琢半年，撐死一年也就齊活了。但大師就是大師，密斯直到接活的第二年，才把基本格局擺弄得自以為滿意，工程一干就是四年多，1951年才竣工，硬是整出一件世紀杰作。

范思沃斯住宅自建成以來，一直是建筑界講求技術精美的典范作品，是走向極端的、充滿爭議和浪漫色彩的不朽之作。據說這座第一個用玻璃作幕墻的住宅，建成后顯得晶瑩奪目、艷麗非凡。可惜，這種玻璃墻透明有余隔熱不行，驕陽曬得女醫生熱汗淋漓，冬天的寒氣又透過玻璃凍得她直打寒顫，而且這樣透明的房子又叫獨身女子確感不便，而造價又大大的超過了預算。最后范思沃斯大夫一紙訴狀把密斯告上法庭，造成轟動一時,極富戲劇性的一場官司。

一間優美動人的建筑作品，跟人一樣，表面上看。他完全透明。但在內心包含的東西，不一定能一眼看透，許多稍縱即逝的靈感，連他的創作者都不敢肯定，而范思沃斯住宅留給后人的，是力圖擺脫塵世俗物，孤芳自賞的一間建筑杰作。

幕墻設計師工作總結范文精選

設計師是一個需要聯系實踐與理論的崗位，如果只停留在紙上，那么永遠是無用的，而在實踐過程中，不懂得 總結 ，那么也將不可能被自己所用，所以經常總結，可以給實踐工作很大的幫助。下面由我給大家帶來幕墻設計師 工作總結 范文 精選，一起來看看吧!

　 　幕墻設計師工作總結【一】

在成熟和迷惘的交織中，2xx悄然流逝了。在我眼里，設計室也是一個沒有硝煙的戰場，它能磨煉人的意志，淡泊人的心靈，業務素質能得到快速提高，人的心理也能快速成熟起來，這無不凝著每位領導的英名決策和正確指導。

年終歲末的時候，人總是特別感嘆生命的蹉跎，回首與展望會是兩個亙古不變的主題。下面我將從業務素質，外界溝通與內部合作兩個大的方面來分析自己一年來的得失。

作為一名建筑專業設計人員，業務能力的提高是重中之重。

29年的半年，通過大量的施工圖繪制，我對建筑設計的流程， 方法 等有了較深的認識，對建筑規范也有了一定的了解。今年年初，我給自己制定的目標是大致具備能獨立操作一個一般項目的能力，包括它的總*規劃，方案設計，效果圖表現，以及后期施工圖的設計。能力來源于實踐，實踐檢驗能力;一年來，我按照自己既定的目標一步一步地腳踏實地走過來，有些可能達到了，而有些可能離目標還有一定地差距，具體表現在以下幾個方面。

一.總*規劃能力：

21年上半年，通過對郫縣某住宅小區的總*規劃，南充某集資房的總*設計，正興某商業中心的總*調整以及市中心某商住區的總*規劃，我對規劃方面的知識有了較為深刻的理解，具備了一定的動手能力。為方便與甲方的溝通，我力爭更多地了解房地產開發的動態和走向，用心揣測開發商的商業目的，努力尋求設計師與開發商完美的合點。作為設計師，主要通過國家現行規范和當地政府部門規定的容積率，建筑密度，綠化率，建筑高度和間距來宏觀控制;其次，基本柱網的確定，消防通道與小區路網的貫通，建筑風格的選定也是一名成熟的設計師必須熟練解決的幾個問題。我在工作中特別注意上述問題，并妥善處理，遇到難題時就虛心向領導和資深專家請教，取得了較好的效果，積累了不少寶貴的 經驗 。

二.效果圖的表現：

效果圖作為一種表現手段，是建筑設計作品最直觀的表達方式，它決定著建筑的整體風格，也是決定開發商取舍整套方案的一個很重要的原因，所以我認為效果圖的表現是建筑設計前期相當重要的組成部分，也使我必須掌握的一項基本技能。一年來，通過對警備區招待所，某大廈附屬天橋，忘憂谷賓館和某雙拼別墅的效果圖制作，我能熟練的掌握3dmax，photoshop等設計軟件，加以自己對建筑形體的理解，能作出一般的單體效果圖，對于大型的商業建筑和小區的鳥瞰圖制作還很欠缺，還需要不斷的學習和實踐。

三.方案能力：

方案能力是一名建筑設計師應必備的重要能力。好的*面方案直接與建筑的適用，經濟，美觀三大基本要素掛鉤。一年來，我參與了公司大部分項目*面方案的設計，在桂湖花園，怡然居，竹韻苑等*面方案的設計中，我跟隨設計組的領導一起查閱資料，實地考察，埋頭苦干，虛心請教，圓滿完成了既定任務。與此期間，受領導重托，我還獨立完成了警備區招待所，某雙拼別墅和百貨大樓，竹韻苑1，2#樓的*立面方案設計。在*面柱網的布置中，我先按自己的想法大致布置構柱網，再請構組同事幫忙檢查是否合理，無形之中，我增強了構概念，豐富了專業知識。在獨立設計的過程中，我發現了自己的很多不足之處，特別是對立面方案的把握還缺乏基礎理論性的認識，這都是在以后的工作中必須首要加強的。

　 　幕墻設計師工作總結【二】

通過一個半月的實踐與學習，我對幕墻這個行業有了概況性的了解和認識：清楚了建筑幕墻的定義，明白了常見幾種幕墻的種類，懂得了幕墻施工的工藝流程，知道了常用于玻璃幕墻的一些材料和設備。學習的同時也協助這邊項目部的管理人員一起檢查幕墻安裝的質量，測量與放線，和安全管理類工作。

光陰如梭，xx年轉眼即逝;銀裝素裹，喜迎xx年的降臨。xx年對我來說是個不*凡的一年，也是我人生的一個重要的轉折點——我從土建轉到了幕墻。回首過去一年的工作，有碩果累累的喜悅，有與同事協同攻關的艱辛，也有遇到困難和挫折時的惆悵，從中讓我學到了很多。非常感謝xxxxxx幕墻裝飾有限公司給我提供了一個成長的*臺，讓我在工作中不斷的學習，不斷的進步，慢慢的提升自身的素質和才能。在此我向公司尊敬的領導以及親愛的同事們表示衷心的感謝，有你們的協助才能使我在工作中順利進行;也因有你們的幫助，才能令我在公司的發展上一個臺階;真的是你們承托了我。可以說xx年是xxxxxx幕墻上海分公司拓展上海市場的起步階段，很慶幸自己能在這樣的環境下與之一起成長。下面我將這一年來的具體工作情況匯總如下：

主要工作

(一)xx年5月—7月在xxxxxx幕墻裝飾有限公司。

xxx興都項目部。通過一個半月的實踐與學習，我對幕墻這個行業有了概況性的了解和認識：清楚了建筑幕墻的定義，明白了常見幾種幕墻的種類，懂得了幕墻施工的工藝流程，知道了常用于玻璃幕墻的一些材料和設備。學習的同時也協助這邊項目部的管理人員一起檢查幕墻安裝的質量，測量與放線，和安全管理類工作。

公司加工車間。跟蹤學習春申景城aluk系統門窗的，工。在車間呆的2天左右的時間里，由于這批門窗加急，一部分時間被分配在做的工作是拆包裝紙，當然這不是公司領導的希望和自己的由衷，但分配到一個崗位，我一定會忠于職守的。一部分時間是在看車間加工的工藝流程：從卸貨→點數→入庫→拆包裝→穿隔熱條→切割→洗槽，鉆孔→組裝→裝車發貨的一個過程。

(二)xx年7月—9月，在上海春申景城項目部。前兩個月的工作主要是學習階段，通過這兩個月的學習，讓我對門窗幕墻有了一個初步的了解。來到這里，我也積極參與到項目管理的隊伍中來。在這里主要負責做的工作有：

(1)進材料時數量清點，安排堆放的場地

(2)進場材料的質量檢查(特別是玻璃，和同事蓋鐵仁總共檢查出2多片問題玻璃)

(3)1~4#樓的鋼副框自檢、發整改單、復查、組織監理和甲方進行驗收

(4)1~4#樓的鋁門、窗框自檢、發整改單、復查、組織監理和甲方進行驗收

(5)1~4#樓的成品保護檢查

(6)組織監理進行1~4#樓的噴淋試驗，及檢修

(7)aluk配件，覆膜廠提貨

(8)畫5,6#樓門窗加工圖

(三)xx年9月—xx年1月，在xxxxxx幕墻上海分公司擔任項目經理一職，管理五街坊樣板房和陸家嘴x2地塊電梯車庫幕墻改造工程兩個工地。主要負責的工作如下：

(1)根據總包要求，排施工工期

(2)組織安裝班組進場，簽訂合同

(3)協調落實車間加工，紹興材料采購和上海本地采購等供貨問題

(4)與業主、顧問、總包、分包、監理之間的溝通與協調

(5)收集相關材料的資料，報監理批復

幕墻設計師工作總結【三】

時光飛逝，20xx在悄無聲息中已慢慢走遠，不知不覺間，我們已身處20xx的時間洪流內，時間的洪流沖走了我們太多東西，但也給了我們沉淀積累的空間。在20xx中奮勇向前的同時，也有必要回顧20xx，回顧這一年中我們的得失，總結其因，以便在以后和時間的對抗中積淀更多的力量。

20xx對我而言，是個非凡的一年，也是我人生的轉折點。在20xx年9月27日，我加入了XX 這個大家庭，同時也是我從工業轉向幕墻行業的起點。在過去的3個月里, 在領導和同仁的指導與幫助下, 我不斷學習、積極工作，目前已經能夠從事基礎的設計工作了。現將這3個多月的工作情況作為我在設計院的第一個 年終總結 整理如下：

一、XXX 項目

XXX 是我接觸的第一個項目。剛開始，自己分不清建施圖、結施圖，甚至看圖紙都有點吃力，是我們領導，從行業基本規范開始傳授，從最基本的幕墻分類開始說，從最基本的如何看圖紙開始教，從基本繪圖開始講，讓我一步步走進這個行業;是同事，對我工作中的疑問，進行耐心講解，對相關知識，慷慨相授，助我快速上路。由衷的謝謝領導和同事們，謝謝你們陪我走過了人生最艱難的一段。

XXX 這個項目幕墻系統比較多，有半隱框玻璃幕墻、明框玻璃幕墻、石材幕墻、玻璃欄桿，觀光電梯、玻璃穹頂、雨棚系統、地彈門系統??通過參與這個項目，我進一步了解了幕墻分類及基本構造，也是通過這個項目的*面圖初繪，對*面圖的基本分格等，使我進一步熟悉了基本的繪圖方法和技巧。同時我也深刻體會到了各部位相互配合的重要性

二、體育館項目

體育館這個項目幕墻系統沒有前面的多，但我接觸到了一個全新的幕墻類型----直立鎖邊金屬幕墻，去查閱相關資料，對它有了一定的認識。通過這個項目，領導開始教我跟蹤效果圖，在理解圖紙的基礎上，對效果做相應調整(協調)。在工作之余，我也在努力汲取幕墻相關知識，熟讀《玻璃幕墻工程技術規范》等相關規范，閱讀同事給的相關幕墻資料，如《玻璃幕墻設計、施工1000問》等，盡力充實自己，為能勝任這份工作而努力。

三、世界城項目

通過前面的項目，對幕墻相關知識有一定的掌握，對型材也有了一定的認識，為后面打下基礎。這個項目我開始接觸幕墻相關節點，開始嘗試對幕墻節點進行標注。在節點標注過程中，我也發現自己粗心的壞習慣，對于一些細節部位的標注還是會出錯。對于這一點，在以后的工作中，我也會盡量去改進和避免，力求完美。

四、項目后期處理

這兩個項目是同期進行的，通過這兩個項目，進一步熟悉了效果圖的跟蹤及調整。同時，對XXX 相關節點的標注，也進一步熟悉了節點的標注，在標注的同時，自己也會去看不同節點的畫法構造等，一點點積累經驗。與此同時，我也在工作之余，學習設計相關軟件，如草圖大師，PS 等，以便在以后的工作中可以透過圖紙，自己建模及基本的后期處理等，為能更好的做好工作而努力。

五、XXX 項目

通過這個項目，我開始學習幕墻施工組織設計的部分編制，如幕墻系統部分，工程量部分，人員安排部分等比較簡單的部分的編制。通過圖紙，對幕墻系統的進一步理解的同時，計算相應系統的大致面積等。在工作中領導也時常給我們灌輸成本概念，在考慮施工可行，外形美觀，質量牢靠的同時也要考慮節省成本，避免不必要的浪費。

這期間，我們也曾到工地實地考察學習，觀察主體建筑結構，施工方式(吊籃施工等)等，遺憾的是沒有遇上埋埋件及幕墻的實際安裝，當然，以后還會有機會。我們同時也參觀了型材廠家，大致了解了型材的開模過程，加工過程，表面處理過程等，對我們節點圖中常畫的節點中的型材有了更立體的認識。這次的學習受益匪淺，對型材有更立體的認識，以后便能更好的理解圖紙，利于設計工作的進行，積累了一些型材相關知識。

過去的一年里，公司也組織學習了，我建議可以適當增加學習的頻率，學習面可以涉及各部門，這樣可以讓各部門間更好的配合。

我曾聽過一句話“設計工作是痛苦與快樂的煉獄”個人認為這句話描述的就是多數設計工作者的寫照，當有新的設計任務時充滿了壓力，開始搜集各種資料，接下來尋找設計靈感，沉思、焦灼，經過痛苦煎熬，加班加點，終于完美封標時，那便是最大的快樂，雖然自己暫時還沒法獨立設計;當設計者自己的設計被認可，面對幕墻完工的建筑，那更是無法言語的幸福，當初設計時的糾結在這份幸福面前已

微乎其微，甚至會覺得當初的煎熬也是快樂的。這便是我愛上這個行業的原因。

在過去的一年里，非常感謝公司給我提供了一個成長的*臺，讓我在工作中不斷的學習，不斷的進步，慢慢的提升自身的素質和才能;謝謝公司各位領導和同事給予我足夠的寬容、支持和幫助。在新的一年里，我會依舊保持良好的心態，更加努力學習行業相關專業知識，充實自己， 新目標是可以自己獨立完成大樣及節點的繪制，能制作初步效果圖，能編寫施組等，能勝任設計工作。同時，我也會不斷反省，努力糾正自己粗心的壞習慣，力求新的一年更上一層樓!

　 　幕墻設計師工作總結【四】

今年是我進入公司的第2年，兩年來，在工程實踐中，在許多前輩的指導和幫助下，我的專業水*和工作能力取得了很大進步。表現在以下方面：

第一，這些項目具有完整性。

如XX傳感器工廠新建項目、XX技術中心辦公樓改建項目、XX有限公司新建廠區項目、XX大型物流庫等項目，我都是從方案投標或委托階段就開始介入，經歷過對方案設計的推敲比選、與業主的溝通、初步設計的審批、相關專業的協調、施工圖的嚴謹以及施工階段的現場配合，我對建筑設計與建造的過程有了深刻的認識。建筑設計不是紙上談兵，而是一個連貫的，需要集體參與的生產工作，要完成一個好作品，應協調好設計與其他學科，以及經濟、社會、人際等多方面因素的相互關系。因為各種外在因素的影響，建筑從方案構思到付諸實施，勢必要經歷一輪又一輪的修改與完善，經歷了這些相對完整的工程實踐，我了解到并學習了如何在現實的框架中程度的把握住建筑的品質，這需要有專業知識的積累，又需要耐心與細致的配合，這也正是一個建筑師精力投放最集中的地方。

第二，是這些項目具有一定的復雜性。

來到XX院之初，我先進入了XX分院綜合所，主要從事工業建筑的設計。工業建筑因其使用功能與性質的特殊性、專業性與嚴格性，而成為對設計要求很高的建筑設計類型。工業建筑設計應重點考慮幾個方面內容：1.生產工藝主要流程和基地周邊的情況;2.處理好各種流線的關系，包括人流路線、貨流路線等;3.新穎富有現代感的造型立面設計;把握空間感和人性化;4.造價經濟因素。工業建筑的工程實踐對我之后從事 其它 類型的建筑設計有很大的幫助，讓我在設計過程中養成分析與邏輯思考的習慣，讓我能從建筑更本質的需求中去挖掘設計要素，更讓我懂得建筑設計中應充分體現對使用人群的理解與愛護。

在業務能力方面，經過三年的實踐與磨練，我已由一個初出象牙塔的青澀學子成長為一名具備專業素質的職業建筑師。建筑專業是一個龍頭專業，建筑設計工作影響到各配合專業的工作，因此建筑師應具有良好的協調能力、組織能力與控制能力，同時這些能力應有深厚的專業功底作基礎。

進入設計院初期，我在前輩們的帶領之下參與設計了XXX傳感器工廠新建項目、煙臺匯眾新建項目、XX廠改造等項目，這些項目已先后建成并投入使用。接著在XX有限公司新建廠區項目中我擔任了主要設計人，從方案階段到目前即將完工，我一直配合主師負責協調組織工作。獲得業主的認可與贊揚，是我職業生涯中又一新的高度。在20xx年面臨任務多、建筑專業人手少的困難下，我帶領我們設計小組其他年輕同事經常加班、不畏辛苦、走在項目前面做好方案，為以后施工圖階段打好基礎。

三年的實踐工作，還培養了我嚴謹認真、吃苦耐勞、不畏艱難的職業精神與職業責任感，設計院的工作作風也培養了我良好的服務精神與團隊協作精神，這些都是成為一名合格的職業建筑師所不能缺乏的品質。在理論方面，我利用業余時間閱讀了一些建筑專業和其它相關專業的書籍，由此對實踐工作進行指導與 反思 。建筑是社會生活形態的空間語言。它反映了時代的社會形態、生活方式、社會審美取向，以及世界觀等信息。

而這些內容都需要有相應的專業批評，對建設水準、建筑水*、產品品質、環境效果，及職業道德的培育和社會引導等方面做出必要的評判和剖析，同時也達到建構與提升建筑理論的目的。因此，建筑理論應與建筑實踐產生互動才有真正的價值。以上工作經歷是我職業生涯的良好開端，今后我將更為堅定踏實的工作，努力進取。就以一句千古的唱吟作為我的結語：“路漫漫，其修遠，吾將上下而求索”。

幕墻設計師工作總結【五】

我于20XX年初來到集團建筑設計院工作，我通過六個月的試用期，有幸成為集團的一名員工，回顧這幾個月來的工作，我在公司領導及各位同事的支持與幫助下，嚴格要求自己，按照公司的要求，較好地完成了自己的本職工作;在此對公司各位領導及各位同事表示衷心的感謝，感謝公司給我一個展示自己的機會。通過這段時間的工作與學習，在專業技能上、思想上都有了較大的改變，現將這幾個月以來的工作情況總結如下：

一、實習階段的認識與學習

對于剛剛 畢業 的大學生來說，從事設計工作是機遇也是挑戰。我有幸成為X集團建筑設計院的一員，在剛剛開始工作的這幾個月，盡快適應了工作的環境，融入到設計院這個集體中。在領導及各位同事的關懷、支持與幫助下，認真學習鋼結構設計知識，不斷提高自己的專業水*，積累經驗。這期間主要學習了《門式剛架輕型房屋鋼結構技術規程》、《鋼結構設計手冊》、《建筑設計規范》、《結構設計規范》等等，特別是對于鋼結構設計的理念，由初步的認識上升到更高層次的水*。這幾個月學了提工程量，工程量報價，門式剛架的設計，通過做這些工作，對鋼結構輕型房屋設計的認識逐步提高，各構件的連接與設計更加全面、經濟合理。在此期間，通過辦理資質升級文件，整理簡單的資料，鍛煉了耐性，認識到做任何工作都要認真、負責、細心，處理好同事間的關系，與集團各部門之間聯系的重要性。

通過不斷學習與實踐，將所學的理論知識加以應用，逐步提高完善自己的專業技能，領會設計工作的核心，本著X集團“崇尚完美，追求卓越，精益求精，不遺余力”的企業 口號 ，積極響應、倡導“一家人，一條心，一股勁”的企業信譽精神，為設計院的發展多做貢獻。

二、加強自身學習，提高專業知識水*

通過近幾個月的實習，使我認識到自己的學識、能力和閱歷還很欠缺，所以在工作和學習中不能掉以輕心，要更加投入，不斷學習，向書本學習、向周圍的領導學習，向同事學習，這樣下來感覺自己還是有了一定的進步。經過不斷學習、不斷積累，已具備了一定的設計工作經驗，能夠以正確的態度對待各項工作任務，熱愛本職工作，認真努力貫徹到實際工作中去。積極提高自身各項專業素質，爭取工作的積極主動性，具備較強的專業心，責任心，努力提高工作效率和工作質量。

三、存在的問題和今后努力方向

這幾個月以來，本人能敬業愛崗、不怕吃苦、積極主動、全身心的投入工作中，取得了一些成績，但也存在一些問題和不足，主要表現在：

第一，剛剛步入社會開始工作，經驗不足，特別是設計工作是相對比較艱苦的工作，在工作中邊學習邊實踐，要多動腦筋，認真看圖紙、看懂看透，熟悉設計規范。

第二，有些時候工作中比較懶散，不夠認真積極，工作效率有待提高。

第三，自己的理論水*、專業知識、工作經驗還是很欠缺的，應當更加努力的學習與實踐。

在以后的工作與學習中，自己決心認真提高專業知識水*，加強責任心，為設計院的快速發展，為公司經濟跨越式發展，貢獻自己應該貢獻的力量。我想我應努力做到：

第一，加強學習，拓寬知識面。努力學習專業知識與相關的經驗，多向領導及同事等有經驗的人請教。加強對鋼結構設計的發展脈絡、走向的了解，加強周圍環境、同行業發展的了解、學習，對自己的優缺點做到心中有數。

第二，本著實事求是的原則，積極做好自己的本職工作，不拖拉。

第三，遵守公司內部 規章制度 ，維護公司利益，積極為公司創造更高價值，力爭取得更大的工作成績。

本著XX集團“崇尚完美，追求卓越，精益求精，不遺余力”的企業口號，積遵循、倡導“一家人，一條心，一股勁”的企業信譽精神，不辜負公司各領導的關懷與幫助，以及各位同事的大力支持與幫助，加強學習，認真負責，提高完善自己，為集團的發展多做貢獻。

祝愿xx集團的明天會更好，設計院伴隨著集團的發展越來越壯大!

北京的國家大劇院是誰設計的？

國家大劇院位于人民大會堂西側，占地11.89萬*方米，國家大劇院由法國著名建筑師保羅.安德魯主持設計，中國的國家大劇院的形象，其設計靈感來自一位中國建筑設計師齊康。位于北京人民大會堂西側，總建筑面積約16.5萬*方米，其中主體建筑10.5萬*方米，地下附屬設施6萬*方米。設有歌劇院、音樂廳、戲劇場以及藝術展廳、藝術交流中心、音像商店等配套設施，工程概算總投資26.88億元，建設工期4年。

國家大劇院的建筑設計方案是由法國巴黎機場公司設計，清華大學配合的，設計師為法國著名建筑師保羅?安德魯， 施工圖的國內設計單位是北京市建筑設計研究院，施工總承包單位為北京城建集團、香港建設有限公司和上海建工集團聯合體，工程監理單位為北京雙圓工程監理公司。

國務院于1998年4月正式批準立項建設國家大劇院，1999年7月最終選取了法國著名建筑師保羅?安德魯 的建設方案，其設計方案經過兩輪三次修改。

安德魯將他的大劇院方案形容為“湖上仙閣”。這是一座坐落在近乎方形的大水池中的橢球體建筑，在冬天水池可作為滑冰場。大劇院的主要入口在北面，與地鐵的出站口相連通，通道的玻璃頂則是水池的池底，觀眾在進入劇場前就能體驗一下在水面下行走的奇妙感覺。

劇院內含一個容納2500人的歌劇院、容納2000人的音樂廳、容納1200人的小劇院和一個小型實驗劇場。歌劇院主要演出歌劇、舞劇、芭蕾舞，有觀眾席2500座。音樂廳主要演出交響樂、民族樂，有觀眾席2000座。戲劇場主要演出京劇、地方戲曲、話劇、民族歌舞，有觀眾席1200座。小劇場主要演出實驗話劇、小型戲劇，有觀眾席 500座,總座席6000多個。其它配套設施還包括：藝術展廊、表演藝術研究交流部、藝術商店、地下停車場等。國家大劇院建筑四面水池環繞，造型新穎、前衛，構思獨特，整體上體現了21世紀世界標志性建筑的特點。

中國大劇院的造型完全由曲線組成，宛若水中仙閣。灰色的鈦金屬板和玻璃組成的立面與晝夜的光芒交相輝映。這兩種材料的顏色在不同的時間里變幻莫測。玻璃幕墻如同拉開的幃幕，使建筑物內部的劇場、通道和展廳依稀可見。同時，部分區域在鈦板的覆蓋保護下又顯得更為隱秘。

這一設計從地下層開始，最底層是歌劇院的舞臺部分，最上層全部都用于停車場和技術場地。地下部分的最上層，即在湖面和花園以下是入口、道路、步行走廊和門廳。

在地面層坐落著三幢建筑：歌劇院、音樂廳和劇場，它們由道路區分開，彼此以懸空走道相連，恍若在水面上的地面建筑是一個巨型殼體，它覆蓋、庇護、包圍和照亮著所有的大廳和通道。自然的貝殼造型保證了它的堅固度。盡管殼體的最大長度達218m，但厚度卻不超過3m。這一設計既輕盈又不會對玻璃天篷有所遮蓋。

游客和觀眾從長安街的“雨亭”以及停車場進入大劇院時會發現他們的頭頂之上是一片淺淺的水面。它根據四季和時辰而變換色彩。在冬季，它結成半透明的冰層，點綴著溜冰愛好者留下的道道弧痕，建筑物在水面中的倒影構成了大劇院的外部景觀。大劇院南部入口與北部入口“水下走廊”一起延伸至地下6m 之處，這樣便于組織內部的技術性交通入口。

任何布景卡車都無需在外部停靠，任何大門都不會向外部顯露內部的服務區域，否則會完全破壞建筑和街區的魅力。當人們沿著長安街前行時會發現，大劇院不會以自己的巨大體量對人民大會堂造成壓抑。這是兩個完全不同的建筑，它們分別代表著兩個完全不同的時代 。

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