雕塑加固施工(雕塑加固施工方案)
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今天給各位分享雕塑加固施工的知識，其中也會對雕塑加固施工方案進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！泥塑制作工序漫長一般都需要歷時半年到一年以上方可成為真正的佛教造像。
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本文目錄一覽：
水泥雕塑由哪些材料構成？
1、主結構所用雕塑加固施工的鋼材雕塑加固施工，根據水泥雕塑雕塑加固施工的造型狀態，所用雕塑加固施工的主要結構鋼材也有所不同，主要有角鋼、方管、槽鋼及工字鋼等，這些鋼材是支撐水泥雕塑雕塑加固施工的主要鋼材，起結構支撐作用，通常需要做防銹防腐處理，最好是熱鍍鋅處理。
2、6.5號鋼筋，鋼筋所起到的作用是水泥雕塑的塑形，水泥雕塑形態的大體塑造就是采用鋼筋焊接而成，形同于模具雕塑的泥稿。鋼筋在焊接完成后也需要做防腐防銹處理。水泥雕塑的使用壽命的關鍵是所使用鋼材的使用壽命，防腐防銹做到了，使用壽命就會大大增強。
3、水泥砂漿，水泥砂漿是水泥雕塑面層的主要材料，也是雕塑施工人員塑造雕塑細節的關鍵。但本文所說的水泥砂漿不是普通的水泥砂漿，普通的水泥砂漿是由水泥和黃沙加水攪拌而成，而本文的水泥砂漿是復合砂漿，砂漿中需要添加纖維素、緩凝劑、除堿劑等，便于雕塑施工人員在雕刻中的反復揣摩，水泥雕塑能做到翻模雕塑的光滑度和平整度，復合砂漿是關鍵。
室外水泥雕塑裂縫如何修復
看看裂縫寬度雕塑加固施工，分析一下因為什么原因造成雕塑加固施工的開裂雕塑加固施工，2毫米以下的裂紋可以采用環氧注漿來粘結補強，2毫米以上的則不適合環氧注漿，因為環氧和水泥的收縮率相差太大。裂紋太寬會使水泥和環氧二次剝離。還有，如果雕塑在北方地區室外建立的話，秋冬季和冬春季雨雪交融的時候，因為水泥雕像吸水凍融產生的膨脹不但能使水泥雕像開裂，更容易的會使。室外雕塑表面沙化。致使雕塑失去審美價值。
雕塑怎么翻模？
1.在翻制泥塑雕像之前先確立分塊部位,在不影響正面造型的前提下,一般劃分位置以側面中心線偏后...2.選用的插片材料為薄鐵皮或塑料墊板,剪裁成寬2cm左右的梯形即可,插入泥中,要注意對齊和...3.準備好塑料盆,先放置清水(石膏粉與水的比例約為100∶80),再將石膏粉均勻地撒入,待...4.石膏一般會在5～15分鐘后凝結,所以要控制時間,將調好的石膏漿用手向泥塑上撩灑,可從正面...5.撩灑石膏漿時要防止薄厚不勻,
雕塑的制作步驟
天然特殊膠泥備料篩選，噴水醒泥48小時以上（冬季低溫3天以上），圓雕焊接雕塑鋼筋造型骨架，在骨架上纏繞十字型木條托泥裝置，密度根據實際情況以保證上大泥后不局部掉泥為原則，雕塑骨架上大間隙鋪設金屬網，可減少用泥量減少總重量保證雕塑不垮塌，主意安全同時避免坍塌報廢返工。如是浮雕需木工板鋪設底板在板上每隔15公分釘釘子，釘子釘入一半另外一半露出方便掛泥，另在釘子上縱橫纏繞細鐵絲同樣方便掛泥料。其它細節和工序了略。
?????? ?第二步上大泥覆蓋雕塑造型。上泥完畢一邊用木槌砸實一邊補平泥間空襲。全部上泥后對大造型進行不斷的調整。造型不準需要返工對骨架進行休整直到滿意， 以上必須由專業雕塑師來完成。從此階段開始雕塑必須經常噴水保持不開裂，半途公休要覆蓋塑料薄膜進行保濕直到雕塑模完成后。 其它細節和工序了略。
??????? 第三部塑形，專業雕塑師來完成，塑形過程雕塑師中隨時噴水隨時塑造，具體細節其它工序簡略。
??????? 第四步雕塑大型完成，通知甲方對大造型進行審核和提出意見或修改。繼續不斷的推敲調整和細節塑造達到完美，全部完成造型后進行整體推光泥塑，使用刮片進行推光。 其它細節和工序了略。
??????? 第五步進入翻制階段，在泥塑上用切片進行區塊模具分割設計，然后噴灑肥皂水作為隔離防護。專業翻制技師配比石膏漿上于雕塑覆蓋，具體石膏漿外層內層不同的水配比量由專業人員掌握和來完成。待石膏硬化干燥后開始脫模，脫模前要在區塊上固定抓手，抓手用石膏麻木樁來制作。 其它細節和工序了略。
?????? 第六步脫模后去掉分塊模具上的殘留泥，完畢后對石膏模進行細致修模，補磨。然后用金屬銅網進行打磨。其它細節和工序了略。
??????? 第七部上玻璃鋼，調配好樹脂加入催化劑固化劑和填料與顯色劑等，另特別注意化學溶劑的安全防患火災發生。頭層樹脂上漿，二層配合玻璃絲布樹脂一同上漿，一般需要三到五層上漿過程。形成厚度根據雕塑選擇，超大型雕塑需要4層及其以上，厚度從0.5到2公分根據雕塑大小進行選擇。具體其它多道細節和工序與工藝不在贅述。本文工序只為大致工序。
??????? 第八步拼合玻璃鋼分體模塊進行組合，具體組合手法和工序簡略。拼合后進行縫隙的補平和加固，內部要建立永久性鋼筋支持體系骨架。最后進行打磨，配合不同砂紙型號進行粗磨細磨水磨，大部分必須手工完成機器打磨無法圓潤自然也難以完全無痕跡，所以必須手工砂帶紙打磨。其它細節和工序了略。
??????? 第九步上色，上底色，上彩繪，上外保護涂層的等具體簡略，如需鑄銅鑄青銅雕塑只上底色和外層光滑漆層。其它細節和工序了略。
概要：以上步驟完成雕塑基本工序流程，省略了很多工序和細節，雕塑的制作工序之多在此無法完全介紹。成品完成。在這之中還有很多細節工序需要專業人士來完成在此就不纖細介紹了，總之工序之多，工序要點也很多稍不小心將造成返工和廢品，沒有專業經驗是難以完成的。
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鑄銅雕塑制作流程
青銅雕塑
鑄銅雕塑和鑄青銅雕塑在玻璃鋼雕塑的基礎上，可以看做是玻璃鋼雕塑的進一步延伸產品，它需要石膏或玻璃鋼雕塑成品基礎上作為鑄造用磨具。完成石膏或者玻璃鋼成品送專業鑄造廠進行二次披紗制磨鑄造。我方 完成玻璃鋼石膏雕塑后，由專人雕塑師職守協助鑄造廠在鑄造過程中隨時對造型磕碰瑕疵進行修補，監督技術工藝等。 其它細節和工序了略。
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專業佛教泥塑
泥塑主要用于專業佛教造像，泥土為半粘性普通紅黃泥或者白泥，加入特殊的草灰，谷糠，棉花，麻等配料。泥塑過程漫長一般完成后需要不斷等待自然開裂后胡縫 直到完全不再自然開裂，經過長達半年的不斷干燥和胡縫才能完成一件真正的佛教泥塑作品。作品完成后半年，根據情況進行上生漆彩繪等。泥塑制作工序漫長一般都需要歷時半年到一年以上方可成為真正的佛教造像。以上為大致簡介 其它細節和工序了略。。
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鍛銅雕
根據要求選擇優質的黃銅板和紫銅板進行鍛造。銅版厚度根據情況選擇，全部經過現場淬火處理。制作過程加熱松香加入滑石粉成合適比例，澆注到地面 做為手工鍛造的工作面，把銅板放置到松香鋪地層進行手工鍛造。遇到造型復細膩的需要先制作玻璃鋼浮雕，然后在玻璃鋼浮雕上鋪設銅板進行手工 對位鍛造。制作完成后氬弧焊接接縫處理打磨等，最后根據情況施以化學藥水進行做舊處理。
水泥雕塑怎樣做
首先制作雕塑實樣；再用粘結劑將玻璃絲布裱貼在實樣表面，形成由多塊裱貼覆蓋塊組合而成的裱貼覆蓋層；取下裱貼覆蓋層，組裝后形成軟型腔模，并在軟型腔模外圍設置圍框，向軟型腔模內灌澆水泥混合物，同進向軟型腔模表面與圍框之間的空間內灌注砂子；
待水泥混合物固化后，除去圍框，砂子和軟型膠模；得雕塑粗制品，經整理后得雕塑制品。
擴展資料
一、成型后的水泥雕塑做法為事先搭建雕塑鋼筋結構，產品由雕塑泥材料塑造出相應的形態，在泥塑稿制作完成后，翻制外模并使用石膏加固，灌入混合水泥漿體融合鋼筋構架。借此鑄型并最后細節刻畫雕琢出來的，硬化后的成品堅不可摧，具有固如建筑的長久壽命。被廣泛應用在各種戶外，廣場，公園，主題場所等大型的雕塑構建中。
二、在人類開始用石頭建造房屋時，就在實踐中創造了粘合劑。早期社會是用粘土作為粘合劑，古埃及人用石灰和石膏等作為粘合劑建造金字塔；古希臘人繼續使用這種粘合劑并進行了推廣。但是發明水泥的是古羅馬人，他們是用石灰、水等混合反應生成水泥，同時值得一提的是與此相類似的先進建筑技術也曾在墨西哥和美國中部出現。
參考資料：百度百科-水泥雕塑
求人體雕塑的一些相關技法
本節我們主要講相對難一點的真人寫生。因為真人才是我們最終表達的對象，臨摹只是為了學習雕塑家的塑造方法和表現方法，體會雕塑家怎樣使用雕塑造型語言，從而也是為自己的入門打下基礎。
1．比例要求：1∶1
這樣的尺寸，更能直觀地對形體加以比較和塑造。
2．準備工作
由于雕塑工序多，工作復雜，所有的雕塑工作者都應養成良好的工作習慣，從小雕塑開始，就要對所需工具、材料安排得有條不紊，切忌臨摹時、需要時再找。這樣不僅影響了雕塑的連貫性，而且破壞了自己的新鮮感，使之逐漸遲鈍，而失掉一些精彩的東西。
所需東西有：
①選擇頭部結構較為明顯，外形、轉折較為明確的石膏頭像一件。
②準備一套模特兒轉臺和一套雕塑轉臺，便于同步轉動。
③準備大量充足的質地細膩、粘合力強、水分干濕合適的泥土。
④頭像架一副，木塊若干，釘子若干，棕繩一卷。
⑤雕塑輔助工具：鋼絲鉗、鐵錘、木槌、斧子、手鋸、線垂、卡尺各一把，噴水壺一個，塑料布一張。
⑥確定光源和雕塑位置。光源一般采用自然光，位置應正對光，不要側光或逆光，因為側光由于陰陽的黑白對比會破壞體量和對稱，逆光則會削弱體量感。雕塑與石膏像應處在同一高度，與作者成同一視角，有的同學在制作時，石膏是仰視，而雕塑是俯視，這樣就會出現偏差。觀察者的位置應在雕塑尺寸的兩倍半遠的距離，這個距離，既可以看清細節，又可統觀全局，照顧整體，另外觀察者在比較石膏時應站在一個雕像和石膏
3．扎頭像架
頭像骨架的扎制是雕塑中最簡單的和最基礎的。
先測出石膏頭像的長、寬、高的尺寸，頸子的長和直徑，再用線垂觀察對象動態，是仰是伏，是左傾還是右倒。有了這些尺寸和動態關系就可以扎架子了。
扎架子一般應遵循兩個法則：第一，結實牢靠而不露架，有的人為圖結實和牢靠，綁扎了很多木棒，結果露出輪廓以外，既影響外形，又破壞動態，且不便于觀察；第二，省時省力，省材省料而不掉泥。有人為了不掉泥，在里面纏個密密麻麻，這樣廢時、廢料、廢力。所以在結實牢靠以后，里面的芯子應盡量小。但要能夠掛住所有的泥的重量，做到既不浪費材料，也不偷工減料。
具體扎法如下：像成等腰三角形的點上，這樣才能把視覺錯覺減至最小。
先要確定雕塑的正面及基座的正面，一般是與雕塑臺邊緣的一邊相平行，頭像架的下部有“十”字架形，也有“T”形，如果是“十”字架形，釘在木板中間部位即可。如果是“T”形架子，應把長的一邊橫向釘在木板的中心部位（如圖4—2）。因為這樣架子才會與板子更結實。反之則破壞了板子結構，導致板子松動，雕塑擺動或搖晃。
雕塑是立體的，是三維的，因此三維空間不僅具有長、寬關系，還有一個深度關系。所以扎架子有兩個關鍵觀察位置，正面和側面。正面可以觀察到左右、上下的關系及長寬關系。側面可以觀察到前后的關系和上下關系及深度關系。
如果架子是金屬的，首先應找一根長度與芯棒差不多的木棒，用鐵絲纏牢，這樣其它木塊才可以在上面生根，同時也便于泥的附著。大家可以看到頭像架上的兩根木條扎成水平的“十”字型，一根橫向，一根縱向。橫向這根為了掛住顴骨和顳骨的泥，因此它的長度要小于顴骨的寬度，位置也應在顴骨相應偏下的地方。而縱向的這根為了掛住下頜、后頸和腦的泥。因此它的長度應小于頭的側長。且由于下頜較后腦突出，故從側面看，它的前段應比后段長些。位置也應在下頜相應偏上的地方，以免從下巴露架。如果作者是初學者，心中無數，還可以在架子上端釘一顆鐵釘，用細鐵絲和小木條扎成若干小“十”字架形，用長短不一的鐵絲固定在鐵芯上。
這樣你可以任意調動它，加固你認為還不放心的地方，從而使雕塑架的內部結構更好。
架子扎好了，由于金屬和木塊對泥的附著能力較差，可以用棕繩把架子全部纏一次，在上泥前噴一些水，這樣附著能力就增強了。
4．上大泥
需重點解決的問題：
①架子結實牢靠，泥緊密。
②比例、動態、重心、體量。
③構圖，頭、頸、基座的關系。
④基本形的關系。
⑤大形大面的關系。
對于初學者來說，開始時可能會感到無從下手，所以我們要求初學者膽子放大些，分兩步上完大泥。第一步，不必考慮具體對象的形體。主要是把泥加緊密，但應注意這時的體量應比實際對象的體量偏小些，以便給后面的塑造留有余地。這一步可以用木槌或大木棒把泥拍緊，開始時不要用小的雕塑刀，那是毫無用處的。第二步再完成關于“形”的這一部分及基本形的關系，頭的球體、頸的柱體、基座的方體或其它形，同時注意各部分之間的尺寸和比例關系。
有了基本形，馬上應調整頭頸的動態關系，以及頭頸的體量關系，并確定構圖的形式。
接著，由大體向大面的塑造，而大面的塑造是為了更明確、更好地說明大體積的關系，用方木塊輕輕拍出面向關系。拍時應時時提醒自己注意“正面”、“側面”、“后面”、“頂面”和“底面”。這幾個面正是構成一個立體的形體的最基礎的面，也是形體構成的基本因素之一。談到面，我們就有必要在這里談談點、線、面的關系。
讓我們來試著虛設一個立方體。
它擁有六個面、八個點、八條線，這些點、線、面是構成“三維立體”的基本因素。而其中八個點是最基本也是最重要的，因為點構成線，而線構成面，且方體的每一個轉折點都在三條線和三個面的交匯處。它不僅說明一條線，一個面，同時說明了三條線，三個面的關系，所以它是最重要的。而在雕塑中頭像上也有許多這樣的點，如額丘，它是頭頂面、腦側面與臉正面三個面相交的一個點，非常重要。其次要數八條線，它是兩個面的交匯處，相當于頭像的面部轉折線，如額丘到顴骨，顴骨到下頜的連線，它說明了兩個形體的關系。第三重要的是六個面，這六個面使三維又回到了二維，就像雕塑臺面，在這個基準面上又可塑造三維的方體、球體或異形體。相當于在顏面上建造立體的五官，而立體的五官又由點、線、面構成。（分析見圖 4—5）
經過以上分析，你便可以輕松地利用這些點、線來塑面，又由大面深入到小面。最后，再強調基本臉形，有長臉、方臉、圓臉等及模特的特點。強調面與面、體與體的基本形，并調整基本形自身的長、寬、高尺寸和多個基本形之間的比例和動態關系及模特的特有尺寸和氣質。實際上這一步由于不同基本形形體間產生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對比）已經豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。
注意，為了使雕塑順利進行，應檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時解決好。可以用短木樁加固，也可以用棕繩纏牢。如果問題嚴重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時的拍打，水分的蒸發，泥土的收縮，裂縫會更大，問題會更嚴重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對象了。
5．塑大形（見第49頁圖4—6）
這一步要求經常轉動，多角度來觀察對象，并且還應轉動快一些，避免使自己被一些表面的局部的細節控制，應更多地注意整體關系。
在理論上頭是一個球體，而球體上任意一點都是最高點。而且這一點都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個被局部分割變形了的球體，但是球體的性質還在，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力。
首先應根據大的感覺塑造出腦顱和顏面部分，再分出顏面部分的五官，及額頭部分、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關系，再核對它們各自的長、寬、高尺寸以及相互之間的比例問題、對稱感覺。水平對稱和垂直對稱感覺，可以做一些水平線和豎線（或用線垂和卡尺），另外這種對稱感覺不僅僅指長短尺寸的對稱，也是指體感和量感上的對稱。同時，應注意它的球體屬性。
眼球的位置決定了上下眼瞼的高點位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點把眼球的視線表現得淋漓盡致，而左眼與右眼的對稱感多數被視線打破，即一個眼睛的高點靠內眼角確定，另一只眼的高點則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個面也存在厚薄和翻轉的變化。
下面再談談嘴、身體和身的一些變化關系。嘴的變化，首先它是附著在一個柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復雜的，從側面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關系重疊在一起后它的關系就變得更復雜了。
鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結合。鼻翼與整個體積的關系。
耳的小面變化關系。
肌理和質感的表現。骨：轉折方、硬，緊而結實；肉：轉折圓潤，厚薄不一，年青的富有彈性而結實，老年的松馳而干癟；毛發：轉折模糊，長短濃密不一，結構松軟而有彈性。
同體積的鉛球與同體積的乒乓球，在感官上鐵球更重一些，一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態存在差異，一個細膩、光滑，工藝性強，對光反射弱，另一個表面顆粒較粗，形體不那么規則，工藝性不如前者強，表面對光反射的反差大。可見由于表現不同會產生不同的視覺效果，所以隨著經驗的增加和對泥性的理解，在制作過程中要加強表現力，產生更豐富細膩的效果。
（注：剛開始初學者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要肯定，不要含糊，死板一些也要比沒認識到的好。）
7．整體關系的調整
深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現得非常充分。而整體效果可能由于細節太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相互抵消效果變弱，而且與整體沖突，甚至破壞了整體。所以又要回來做一些“減法”，讓充實的更充實，削弱的更削弱，加大對比。
有人說做頭像，眼睛寫神，鼻子塑體，而嘴巴寫意，這雖然是一個概念，但也不無道理，可以看出它要求在處理對象時要有側重點，要有虛實。有主有賓，有點有面，才能讓人視覺感到滿足，也才能形成更多層次的效果。據說，羅丹在做巴爾扎克時，人們都夸獎巴爾扎克的手做得非常好，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉。因為他要的是整體，而不是局部，所以整體是第一重要的，當細節與之發生沖突時，一定要忍痛割愛，以取得最佳的整體效果。
經過以上分析，你便可以輕松地利用這些點、線來塑面，又由大面深入到小面。最后，再強調基本臉形，有長臉、方臉、圓臉等及模特的特點。強調面與面、體與體的基本形，并調整基本形自身的長、寬、高尺寸和多個基本形之間的比例和動態關系及模特的特有尺寸和氣質。實際上這一步由于不同基本形形體間產生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對比）已經豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。
注意，為了使雕塑順利進行，應檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時解決好。可以用短木樁加固，也可以用棕繩纏牢。如果問題嚴重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時的拍打，水分的蒸發，泥土的收縮，裂縫會更大，問題會更嚴重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對象了。
5．塑大形
這一步要求經常轉動，多角度來觀察對象，并且還應轉動快一些，避免使自己被一些表面的局部的細節控制，應更多地注意整體關系。
在理論上頭是一個球體，而球體上任意一點都是最高點。而且這一點都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個被局部分割變形了的球體，但是球體的性質還在，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力。
正面平視看一只眼睛的兩個眼角的關系是內眼角低而外眼角高；側面平行看，內眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個眼角的連線應成一個弧形。
眼球的位置決定了上下眼瞼的高點位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點把眼球的視線表現得淋漓盡致，而左眼與右眼的對稱感多數被視線打破，即一個眼睛的高點靠內眼角確定，另一只眼的高點則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個面也存在厚薄和翻轉的變化。
下面再談談嘴、身體和身的一些變化關系。嘴的變化，首先它是附著在一個柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復雜的，從側面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關系重疊在一起后它的關系就變得更復雜了。
鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結合。鼻翼與整個體積的關系。
耳的小面變化關系。
肌理和質感的表現。骨：轉折方、硬，緊而結實；肉：轉折圓潤，厚薄不一，年青的富有彈性而結實，老年的松馳而干癟；毛發：轉折模糊，長短濃密不一，結構松軟而有彈性。
同體積的鉛球與同體積的乒乓球，在感官上鐵球更重一些，一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態存在差異，一個細膩、光滑，工藝性強，對光反射弱，另一個表面顆粒較粗，形體不那么規則，工藝性不如前者強，表面對光反射的反差大。可見由于表現不同會產生不同的視覺效果，所以隨著經驗的增加和對泥性的理解，在制作過程中要加強表現力，產生更豐富細膩的效果。
（注：剛開始初學者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要肯定，不要含糊，死板一些也要比沒認識到的好。）
7．整體關系的調整
深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現得非常充分。而整體效果可能由于細節太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相互抵消效果變弱，而且與整體沖突，甚至破壞了整體。所以又要回來做一些“減法”，讓充實的更充實，削弱的更削弱，加大對比。
有人說做頭像，眼睛寫神，鼻子塑體，而嘴巴寫意，這雖然是一個概念，但也不無道理，可以看出它要求在處理對象時要有側重點，要有虛實。有主有賓，有點有面，才能讓人視覺感到滿足，也才能形成更多層次的效果。據說，羅丹在做巴爾扎克時，人們都夸獎巴爾扎克的手做得非常好，而羅丹則立即用斧頭把手砍掉。因為他要的是整體，而不是局部，所以整體是第一重要的，當細節與之發生沖突時，一定要忍痛割愛，以取得最佳的整體效果。
經過以上分析，你便可以輕松地利用這些點、線來塑面，又由大面深入到小面。最后，再強調基本臉形，有長臉、方臉、圓臉等及模特的特點。強調面與面、體與體的基本形，并調整基本形自身的長、寬、高尺寸和多個基本形之間的比例和動態關系及模特的特有尺寸和氣質。實際上這一步由于不同基本形形體間產生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對比）已經豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。
注意，為了使雕塑順利進行，應檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時解決好。可以用短木樁加固，也可以用棕繩纏牢。如果問題嚴重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時的拍打，水分的蒸發，泥土的收縮，裂縫會更大，問題會更嚴重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，都解決好，這樣就可以放心地塑造對象了。
5．塑大形
這一步要求經常轉動，多角度來觀察對象，并且還應轉動快一些，避免使自己被一些表面的局部的細節控制，應更多地注意整體關系。
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